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情感在道德面前變得如此無能為力，拒絕與逃避的話題變得如此意味深長——那段屬于60年代的花樣年華漸行漸遠，亦真亦幻，唯有吳哥窟泥封處瘋長的野草見證者已逝的浪漫歲月，并以年年如約般的青翠對那段“花樣的年華，月樣的精神”虔誠地緬懷。物是人非，原本就是60年代的香港往事，真實與否都已不再是應追問的話題。裊娜的穿著旗袍的步態，綽約的寥落風姿，暗巷的雨夜，昏黃的街角燈光，暗香浮動帶著韻腳的音樂，還有守候在那兒的孤寂的男子的背影，構成了《花樣年華》全景畫般的風情。愛了卻沒有長相廝守，那是一段無法訴說的北上網時；分開了卻依舊情意綿延，那是一段欲說還休的心靈衷曲。曾經的傷痛羽化成魅力的四年，成為《花樣年華》結尾處張曼玉（飾蘇麗珍）重回故地時淚光瑩瑩的深情凝望，梁朝偉（飾周慕云）數年后重回故地的尋訪。然而，近在咫尺卻仍然逃脫不了命定般的錯過，而這一錯過，或許就是一生。記憶中的那個年代、那段年華，仿佛就是為了讓人懷舊與感傷的，就像是發黃的就上海的月份牌，年代久遠卻風韻不減，尤似當年。抽身退回記憶中的那個年代，梁朝偉泥封記憶的吳哥古跡在王家衛的鏡頭下以層層迭迭的“門”的意象存在著，那是所有人進出的地方，是帶著真心而來、帶著祈禱而走的地方。真心是欲念，祈禱依然還是欲念，因而，正如錢鐘書先生所說的——門許我們追求，表示欲望。在梁朝偉泥封記憶并且自以為輕松離開的時候，畫面中有一位高僧背對著攝影機，俯視著他的一舉一動。梁朝偉成為一個被看的客體，當局者迷，局外者清，更何況是那樣以為得道高僧呢！燃燒著的欲望再怎樣泥封都只是自欺的手段，不過是虛張聲勢而已，屬于他和她的愛欲與文明是永恒的不老記憶，鮮活而且具體。其實，影片伊始的片頭字幕就已經定下了男女主人公必然分離的終局——“那是一種難堪的相對，她一直羞低著頭，給他一個接近的機會，他沒有勇氣接近，她掉轉身，走了。”分手不需要理由，王家衛在影片中一再的強調著男女主人公錯位的機緣，傳達出他們偶然的相遇與必然的分離。情境錯位：偶然與必然之間影片以一系列的偶然開場，讓梁朝偉與張曼玉匆匆相見相識，演繹情感圍城中兩個被動的等待者如何深陷情感漩渦又主動突圍德爾故事。諸多情境上的錯位強化著他們之所以相愛又分開的理由。情境1

特別注意：(花樣年華燈光分析)以上數據均為根據網絡大數據統計參考產生,并不代表真實情況.